過去《藝術認證》的編輯理念與運作方式？有什麼印象深刻的事件？
佳禾：和歷任館長有很大的關係！每位館長都有自己的理念和想法，也要看整個館的策略與營運，每年編輯走向與內容也都和這個相關。剛創刊時，李前館長一開始沒有具體交付這本美編設計想要的調性，我們收集了國內外民間政府藝文機構的藝術雜誌、出版品和他討論。「這些都不是我要的！」最後他拿出了一本美國大開本漫畫雜誌給我們參考！雖然我也忘了那本漫畫雜誌書名。每一期我們會先規劃構思並和組長討論，組長會把想法回饋給我們，同時也約館長時間，當整合出彼此認為最好的版本後才呈上去。
李前館長對議題規劃、全書內容結構、美編等主導性很強，甚至前面幾期有幾頁的美編是他自己做的，像〈發刊詞〉就是他自己編排的，再交由美編匯入處理。他的文字和口語很接近，有些議題性文章他想陳述自己的觀點，但公務繁忙無暇書寫，便以口述方式由我整理，我只需稍加順稿一下就行！因此前面兩年他也曾公開說「《藝術認證》是我和佳禾弄出來的。」後來其他館長對《藝術認證》主導性就小了些，基本上都尊重我們的構思，甚至簡美玲代理館長時期還很客氣的說「那是你們的專業，你們覺得好就好了。」而謝佩霓館長時期《藝術認證》開始調整內容，大量國際性的藝術資訊或展覽比重增加，同時也將議題延伸至台灣相對應的策展，這就是和整個館的策略方向息息相關。現在回過頭看這一路的發展，也還是覺得《藝術認證》的編輯仍扣合著最初開館黃才郎前館長定位的「國際本土化、本土國際化」呢！
媚珍：我記得前兩年從來沒有「正常」出刊過！剛開始是贈閱，直到有訂閱戶後才慢慢準時出刊。
青勳：李前館長時期我完全沒參與到，我參與時已經是謝佩霓館長時期，當時我從展覽組被調到研究組，《藝術認證》是組裡面很重要的工作。研究組人員編制少，但研究展規劃、出版、研討會辦理、藝術家影音拍攝等專案不少，雜誌編輯只是諸多工作項目中的一部分。剛開始我搭配佳禾輪流做《藝術認證》主編，比起一人當主編，可以有較多時間去籌備醞釀。我當主編時，館長明確希望雜誌不要只扣連當時展覽的內容，要更議題化，李玉玲館長也說「不要只看在地，要看世界上正發生什麼。」因此，我規劃的那幾期，也開始跟旅居在國外的藝評人合作。當時在擬編輯計畫時，就以高美館的觀點為核心，想辦法把國外的、非高雄的、非高美館的觀點連結進來，作為高美館未來可以參考的方向。