湯尼．奧斯勒的奇異世界

2021/02/22 點閱數：515

「有個禱文請求上帝顯示事物本來的樣子，然後上帝創造了數位攝影機。」伊朗新浪潮電影開創者阿巴斯•奇亞洛斯塔米（Abbas Kiarostami）曾在他談數位攝影機帶來的親密性與變革時，饒富趣味的如是說。湯尼•奧斯勒，也曾在1970 年代拿著Sony 手持攝影機，一路拍攝自己共同創辦的前衛藝術團體「詩學」，親密如居家影片、又搖盪張揚如公路電影的影像（日後這些檔案變成了作品〈失效Ｃ〉的養分）。

本次專題，我們意圖呈現湯尼•奧斯勒創作歷程總體性的深入觀察、其自述當中對於鬼魅與魔術的家族傳承和興趣，遊走於數位和當代魅影的投影裝置，以及再次檢視大眾媒體與MV 錄製之下，從搖滾黃金時代到雲端生活的現今，一個整體性的時代推演。在5G網路沸騰，影像流竄無所不在的當前，湯尼•奧斯勒特展是個能讓你我沉浸其中，反覆思量的奇異世界。

圖說：湯尼‧奧斯勒作品〈TO-Magasin III〉，2016

搖滾、大眾樂迷與Music Video

在湯尼‧奧斯勒的創作生涯當中，電視崛起、攝影器材進步、搖滾樂與MV所帶動的躁動氛圍，對其青年時期的創作有相當影響...

關於神秘影像與檔案：湯尼‧奧斯勒自述

透過奧斯勒的自述，我們可以發覺他對虛實交映的著迷，其實早在家族的傳承便早有徵兆，更顯現在他大量的奇異照片、檔案收藏當中……

湯尼‧奧斯勒（Tony Oursler）錄像創作的演進與特色

湯尼‧奧斯勒以錄像投影結合空間裝置的方式、幽默調侃、荒誕怪異的氛圍，以及帶有自由想像的手法，探討個人與社會文化之間的交互關係，形塑了個人的藝術風格。

魔術幻燈的遞迴與湯尼．奧斯勒超復古的影像邏輯

我們在魔術幻燈媒介下的觀者位置為何？是沈浸在幻象奇景中的被動個體，還是拒絕全然忘我的個體解放？