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語音導賞/單煒明
澳洲University of Wollongong藝術創作博士
嶺東科技大學 副教授兼藝術中心主任、
金鐘獎藝術文化最佳主持人

專文導賞/林佳禾，前高雄市立美術館研究組助理編輯(2005)

原文刊載於《藝術認證》雙月刊3期(2005年08月)

老兵因緣

在木雕藝術家陳正雄的生命歷程中，與老兵有極深的因緣；從小居住在安平漁村，生活窮困，安平古堡旁即有空軍搭建之營舍，他常獲營中老兵恩惠，施予大鍋飯的鍋巴。
 
其大姊夫為山東人，十餘歲時即被捉去充當青年軍，進而隨軍來台，在安平聯勤橡膠廠服役；後來與陳正雄姊姊相戀、結婚，並對其家人極為照顧。一九八七年，政府開放大陸探親，一年後大姐夫正準備返鄉時，卻發現罹患淋巴腺癌，不久即過世，最後是由陳正雄的姊姊，帶著兩個兒子代替其姊夫回鄉，完成他回老家的心願；這件事讓陳正雄唏噓不已、難過萬千。
 
某次，在香港啟德機場陳正雄遇見了一群等待返鄉的老榮民。有的提著行李，有的顯露無助的心緒，有的神情恍惚若有所思，有的似為無法辦妥手續而緊張。在他們臉上交織的不是純粹的喜悅，反而是更多的茫然與思緒，來自戰亂的顛沛流離，與時光的流轉，闊別四十年的悲歡離合的錯綜交織。
 
因著這些生命的因緣，陳正雄極能體會老兵返鄉的心境，這個情景也觸發了他為老兵造像的悸動，當時他便以速寫簿留下紀錄；這些紀錄，成為他生活觀察及日後創作此系列作品時，幫助回憶的重要材料。

歷史悲劇衍化撼動人心的創作

陳正雄感受到這些老兵過去的處境，猶如秋天的落葉在水中隨波逐流，實在是時代悲劇。他認為創作題材應選擇與時代背景有關者，才能感動人心，而老兵返鄉的故事在他的生命中有著切身的關係，自然容易投入感情，也容易掌握對象的精神面貌，所以選擇以此為其創作抒發的題材。
 
〈望鄉〉以寫實手法，雕鑿出三位老榮民「近鄉情怯」的心境；他們以立姿併列，彷若紀念碑的方式呈現。位於左側的榮民，眼睛微閉，目視下方，抿唇，雙手彎曲交疊，持著厚外套置於腹前，行李斜放於腳前地上，面露憂鬱的神情。
 
位於中間的榮民，頭戴鴨舌帽，雙眼下垂、瞇眼，目視前方，嘴角緊閉，雙唇微開，呈現茫然貌；雙手下垂併置，緊緊提握行李置於腿前，行李上橫置一把傘，彷彿引頸企盼。位於右側的榮民，左腳置前、膝蓋彎曲、踮腳，右腳置後，略呈三七步；右手刁煙置於嘴中，左手扶著行李的底部靠於腹部；皺額、蹙眉，眼角下垂，目視左前方，呈現憂愁、焦慮狀。
 
他們消瘦的軀體與臉龐、臉上皺痕、深垂的眼袋、光禿的髮際、駝背的身影等，顯露出歲月的刻痕；五官與肌肉變化刻劃精微，餘略具寫意而結構、紋理清晰。陳正雄精雕與寫意的對比相互烘托，突顯出主題意識，五官與肢體的形貌強化了人物心境。
 
修長的比例也突顯出如紀念碑式的莊嚴，予人淒美意象。衣紋的虛實變化及襯衫、背心、外套、領帶、長褲等多層服飾的細膩表現，豐富了物象的空間層次；厚實的衣著特徵反映寒冷的季節意象，也象徵了榮民晚年的心情寫照。這件作品真實而細膩的表現，每每吸引了觀者細細品味、讚嘆不已，猶如遇見生活中熟識的老伯伯，增添了一份親切感。

生活中的深刻體驗

陳正雄見啟德機場裡老榮民「失落」的身影，也憶起自己小時候到北港學藝三年四個月的期間，久未見家人，回到家中時反生「近鄉情怯」的情景；〈望鄉〉具體而微地呈現了人間心境，亦訴盡悲歡離合的人生情態。
 
作者平日即愛刻劃老人，除了在生活中取材外，對老兵的臉龐及神韻，從小即有深刻的觀察與感受，有時創作時會照鏡子來揣摩雕刻的人物動態，或以觸摸自身的骨骼，來增進對人體結構之瞭解。
 
在這樣的基礎下讓〈望鄉〉對人體結構、神態的掌握均極為精確。陳正雄的創作深入了生活體驗渾然天成，將這段歷史的悲歌，就此化為藝術的永恆。
 
註：此文撰述參考2005.1.4筆者於陳正雄先生工作室之採訪。