專文導賞/陳秀薇，現任高雄市立美術館典藏部主任

原文刊載於《藝術認證》雙月刊2期(2005年06月)

悠遊於平面與立體藝術創作的陳庭詩，或許因為聽覺的喪失，使他在寂靜世界裏更能專注且深刻地對「形」與「色」作千變萬化的呈現。
 
就像一位天真的老頑童，陳庭詩才華洋溢，自在地把玩著各種世上存有的材料，更有著化腐朽為神奇的本事。無論是以甘蔗板來創作版畫，或是以廢鐵組成鐵雕，他皆能憑藉慧眼與巧手，創造出一個充滿象徵意味的藝術世界；平面或立體，版畫或水墨，木或鐵，對他來說都無所謂，都是可以盡情揮灑的場域，且遊刃有餘。

陳庭詩很早就跳脫對真實世界據實描摹的創作方式，著迷於抽象的表現語彙。他最為人所知的版畫，猶如混沌未明的宇宙圖像：大塊面的圓與方，有時配上簡單的裂紋或線條，加上大面積的留白，造成大塊推移的磅礡氣勢。
 
他的鐵雕創作則起於旅美期間，親臨「現成物」創作的風潮；回國後，擁有豐厚拆船廢料、舊船板、廢鐵、廢銅、機件等零件資源的高雄，激發了他在現成物創作上的熱情。因為不斷與高雄來往以尋找創作材料，他也與高雄在地的藝文人士有了交流，彼此碰撞出燦爛的火花；長期的發展下來，鐵雕創作更因而成為高雄的重要特色。

此件作品〈輪之二〉，陳庭詩將不同的廢棄機具上的輪狀物與零件進行組合，形成上方的主體。下方則以兩根長鐵條撐起，並以工字形鐵塊作成底座。整件作品多重運用了「圓」的基本形，若與他的版畫作品對照欣賞，頗能互相呼應。
 
然而鐵雕獨特的量感與鏽蝕的滄桑感，以及從各個角度所呈現出的多元造形，都是版畫無法呈現的，格外值得我們細細觀賞。