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語音導賞/單煒明
澳洲University of Wollongong藝術創作博士
嶺東科技大學 副教授兼藝術中心主任、
金鐘獎藝術文化最佳主持人
 
影片導賞/郭力昕
國立政治大學傳播學院教授兼傳播學院院長

可見之巫鏡

乍看〈被凝視的風景〉時，直接感受到的是一種「蒼涼」與「悲壯」，似乎能見到作者千山獨行的孤寂之路；不知從何而來，欲往何去。但是在走入影像之後，竟感到安然、平靜；像是自己躲藏在某個被世界遺忘的角落般，暫時逃離現實人群，不被發現。
 
接著開始留意到身邊熟悉事物的變化：例如雲，看似豐富多變，卻激烈澎湃地將天空佈滿，遮掩了應有的開闊；即使較為平緩的薄雲，其倒影也困在作者封存的水面。至於地平面的狀態，無論是柏油地或草叢，都有種扭曲、危險之感，深不可測，危機四伏。然而，在影像空間中，令我最感關注的，卻也是最不被顯露出來的「道路」，從作者拍攝的（或是提供觀者佇視的）位置來看，無論是令人難以立足前行卻無盡延伸的狹長通渠，或者被平整截斷的河岸便道；甚至是受荒煙蔓草覆蓋後，找不到的出路。不禁讓人想問的是：作者為何努力建構出如此窒礙難行的道路？

不可見的心境

若從〈被凝視的風景〉創作中的攝影行為來分析，似乎可發現另一條線索；相對於布列松（Cartier-Bresson）所提出的「決定性瞬間（decisive moment）」，黃文勇利用更多的瞬間來累積出一張影像，讓作品成為一種對瞬間概念的顛覆；也讓照片從現實的明確指涉，轉向對自我的隱喻。
 
然而，黃文勇仍讓其塑造的影像堅持住傳統攝影的視覺特質，也就是無論作品是被裁切錯位，或平行並排，影像仍保持著視覺空間的合理性，留給觀者與其現實經驗的連結。這也讓羅蘭巴特（Roland Barth）所提出的「此曾在」攝影論點，在此仍具作用。
 
「此曾在」是緣於攝影在對時間的捕捉與再現同時，亦證明了那個曾經存在的時間之消逝。因此觀者在照片前，將同時意識到某個時刻的真實發生，以及它的死亡。這也正如黃文勇所認為的，一切的事物不再有永恆，因為所有的生命皆是「頻臨死亡之生命」。他們所能在生命的過程中做的唯一合理、自明之事就是──等待死亡。而影像創作者，是一位凝視生命頻臨死亡與消逝的「見證者」，同時也是死亡與消逝物的「製造者」。[2]
 
由此可知，黃文勇努力拼組的每個瞬間，都在企圖呈顯死亡的發生，藉由影像探究生與死之間的關連性，讓觀者面對自身生命的流動狀態。當然影像呈現的，不只是具體的生死問題，更是在流變的時間中，事物瞬息的消長；作者在努力追逐的是一種不確定的存滅，讓觀者意識到生命的反覆與內在的起落；這個不可見的心境或許才是此作品動人之處。

結論

然而，如果〈被凝視的風景〉表一種不斷死亡的過程，那麼在見證死去的同時，其實也將意識到隨即的再生；作者雖然暗示著自己在每一次快門中的死去；但是其實也預期到下一個瞬間前的復活（因為計劃本身便不是只用一張照片作結束的）；換言之，黃文勇攝影中對瞬間的操弄（一如對生滅的決定、對命運的自處），是可以自己決定在何時結束的。〈被凝視的風景〉所搭造出的險路困境，如同許多古典、偉大的藝術作品，能在其中感受生死難題，獲得內心深處的撫慰；只是藝術家也其實給了我們一個安全的位置，凝視生死的快感。
 
回顧七O年代，美國開始出現的葬禮代理公司引進了新的風俗，就是為葬禮的家庭拍攝已故親人的照片，供親友留念。照片中的逝者被擺出自然而輕鬆的姿勢，安排成如熟睡般的安詳[3]，讓活著的親友，藉由照片暫時忘記痛苦。攝影如同巫鏡般迷惑著觀者，更像麻醉劑般，讓人暫時逃離無法承受之痛。或許〈被凝視的風景〉可以讓我們進一步反思的是：離開了巫鏡，我們是否仍能如實地面對人生這條難行之路？   

參考書目

• 許綺玲譯 Roland Barthes著. 明室攝影札記 .臺灣攝影工作室.1995
• 許綺玲譯 Walter Benjamin著. 迎向靈光消逝的年代 .臺灣攝影工作室. 1998
• David Bate. Photography :The Key Concepts. Berg, 2009
•  Barrett, Terry. Criticizing Photographs: An Introduction to Understanding Images. Mayfield Publishing. 2000
• Great Circle. 大圓航線.https://en.wikipedia.org/wiki/Great_circle.  2月/2019年存取
•  Ritchin, Fred. After Photography. W.W Norton & Company, Inc. 2009
• Staniszewski, Mary Anne. Believing Is Seeing. Penguin Books.1995
• Rose, Gillian. Visual Methodologies: An Introduction to Researching with Visual Materials .3rd Ed. SAGE Publication. 2012
• Roland Barthes(1997)。《明室攝影札記》。許綺玲譯。臺北。臺灣攝影工作室。
• Walter Benjamin(1998)。《迎向靈光消失的年代》。許綺玲譯。臺北。臺灣攝影工作室。
• David Bate, Photography: The Key Concepts (2009), United Kingdom, Bloomsbury Academic
• Terry Barrett, Criticizing Photographs: An Introduction to Understanding Imagines (2000), California, Mayfield Publishing
• Fred Ritchin, After Photography (2009), New York, W.W Norton & Company, Inc.
• Mary Anne Staniszewski, Believing Is Seeing: Creating the Culture of Art (1995), United Kingdom, Penguin Books
• Gillian Rose, Visual Methodologies: An Introduction to Researching with Visual Materials(2013), 3^rd, United States, SAGE Publication
• 〈Great Circle〉, 《Wikipedia》(2019.02), 網址: https://en.wikipedia.org/wiki/Great_circle (2019年2月存取)