但登載於《蒲添生、蒲浩明父子雕塑集》圖錄中的第十件〈運動系列〉，簽署年代（1991年）與其他〈運動系列〉作品（1988年）的創作年代有所差距，且作品尺寸亦較其他同系列的作品高大，因此在作品年代和尺寸差異的情形下，家屬當時對於〈運動系列〉第十件作品的認定是存有疑慮的。

但在持續整理蒲添生身後作品的過程中，二○○六年，家屬再度發現尚有一件女子體操作品從未被歸類。該作品的簽署年代為一九八八年，尺寸高度亦與〈運動系列〉其他作品相仿，因此在作品年代相同、尺寸相仿的條件下，這件〈運動系列10〉亦自此被確認。

〈運動系列9〉與其他九件作品則有著不同的創作緣起；〈運動系列9〉又名〈玩球〉，為表現一位少年玩球時的動作樣態。該位少年模特兒為蒲添生的長孫，作品呈現的是他國中時期玩球時，身體與手部動作試圖與腳下轉動的球，取得微妙平衡的模樣。由於也是在捕捉各瞬間動作的協調美感，因此被歸類為〈運動系列〉之一。
 
〈運動系列〉以大弧度的迴旋、翻轉等動態創作的人體雕塑，呈現出空間中瞬時凝結的姿態動感，有別於蒲添生擅用的寫實塑像；此系列以寫意手法並忽略細部的塑造，強化了作品線條與動態間的純粹，觀者得以感受到揉合了「瞬時」、「動」與「靜」等的樣態轉承間之感受。
 
〈運動系列〉是蒲添生晚年的代表作之一，完整地表現了他對人體結構掌握的熟稔，同時簡潔但活潑的形式，也傳遞出蒲添生晚年從心所欲、自由創作的玩性，以及作品中遊刃有餘的藝術興味。