88年，葉竹盛剛從西班牙留學回國不久，對於環境生態受到破壞感到憂心，因而藉作品控訴。左幅以焚燒的稻草代表受破壞的生態，為作出肌理，還加了石粉及南寶樹脂；斑駁的人類胸骨及手骨代表了生物殘骸，同樣受到傷害與腐化。右幅以碳精筆精準畫出人的基本結構，醫學上因解剖、分析而不斷有新發現，科學固然對人類有貢獻，但也有時卻也破壞了自然運行之道。

　　一九四六年生於高雄鼓山打狗山麓。一九六三年入高雄中學師事羅清雲，一九六七年入國立藝專受教於李梅樹、楊三郎、李澤藩、陳景容等人，至一九七○年畢業。一九七二年任教於前鎮國中。一九七三年與朱沉冬、洪根深、劉鐘珣、李朝進成立心象畫會，探討新表現，希望將超現實和抽象結合，透過個人深層心理，以表達社會現象，開始出現實驗性多媒材作品。 一九七五年，葉竹盛赴西班牙留學，受西班牙當代名家達比耶的藝術表現影響，而觸動其藝術思惟。一九八二年返國後，先後任教於國立藝專、東方工專、台南家專、國立藝術學院等校，並舉辦多次個展，與畫友成立「南台灣新藝術風格畫會」，參加多項聯展。 葉竹盛返國初期正值台灣社會快速變遷，其經過一段時日觀察體驗，逐漸整理出一個較內斂且蘊藏無窮生命力的新環境觀，亦即以一種幽默、親切、諷剌的表現方式，有時運用多媒材的手法，有時則以半具象和抽象的混合形式，抑或溶入若干東方禪意，反映自己個人的心境。 「秩序與非秩序」一直是葉竹盛探索表現的主題，他常寄情於兩個或數個要素以構成作品，其要素，包含著衝突、變動、相剋，彼此卻又相互依存，有自然與人為、有感性與理性。他希望藉由實物本身的屬性和形式的特徵，在畫面上形成自然的結合，靠著作品自己現身說法，讓現象自己和作品物象產生互動效應。