畫幅正中，立一座巨大的三角形石山，石面以水墨縱筆皴寫後，再以淡赭石敷染，由於敷染次數甚多，故凝實潤澤、厚重堅實，穩住了整幅畫面的氣勢；近景出現在畫幅下沿，左右皆立有磐石，磐石之中有二曲徑，一小道通往背山瓦屋，屋中有二位士人。另一位小道通往右側的泛舟湖，湖面未作水紋，明朗清澈，一舟子據舟閒坐於湖邊。橫列平穩的樹林在畫面下方一字排開，從左貫穿至右而緊鄰湖邊，其蒼松翠樹或奇或直，各有韻致。再將視線移至畫幅左面，山下杉林茂密，林邊的階梯小道蜿蜒直上，長梯直通山上的朱色山門，繞過山門必別有洞天。綜觀全圖，畫中的人物、瓦屋、樹木畫得都非常精細，山石的皴法則融合南宗婉約疏秀的披麻皴法和北宗勁健雄強的斧劈皴法，用墨設色皆淡，呈現的是明朗清雅，給人一片祥和之寧靜。
作者在這個時期的創作（泛指一九九一年之後）泉源，神思來自過去的閱歷、學養；在理念上，除了承繼以往的發展外，另一方面又致力於創作方向在形式上的整合統一，也因埔里畫室寬敞，可專注於宏遠巨構，所作多為大幅巨畫，力追北宋大家雄偉高曠之格局；而造形則較為寬和，筆觸也更為從容穩健，設色亦趨澹雅溫婉，原本不透明的礦物質顏料，在其十多次敷染的運用下，呈現的是一片自然、明朗清淨之境，為特殊難得的畫境。(資料整理撰文/林麗真)

作者款識(落款簽名年款)：短棹乘風湖上遊 湖光一鑒湛于秋 小橋夜靜人橫笛 古渡月明僧喚舟 鴛浦藕花初遇雨 漁家燈影半臨流 酒闌興盡歸來後 依盡青山繞客樓 壬申冬日寫袁士元泛東湖句茮菽原江兆申于揭涉園


作者鈐印(朱文白文)：兆申茮原(白文)。雙菩提龕(白文) 。埔里(白文) 。質有趨靈(白文)。


簽名位置：左上


關鍵字：山水、湖

　　一九二五年生，一九九六年卒，享年七十二。安徽歙縣 人。幼承家學，父親課讀，母親教字，為日後藝術創作奠下良好基礎，一九四九年來台，任教基隆中學。一九五○年上書溥心畬先生，蒙允接見並錄為寒玉堂弟子。 一九六五年五月於台北中山堂舉行首次個展。九月供職國立故宮博物院，任副研究員。先後曾發表、並出版之論文有「關於唐寅的研究」、「文徵明與蘇州畫壇」、「雙溪讀畫隨筆」等書。一九六九年應美國密西歇大學之邀，以客座研究員身份留美一年，完成十六世紀蘇州地區畫家活動情形之研究，翌年九月在故宮博物院舉行第二次個展，展出旅美作品。一九七二年九月任故宮書畫處處長，一九七八年十一月任副院長兼書畫處處長，直至一九九一年退職。在職期間曾舉辦中外大型個展多次，並出版畫集多種，發表演講 可說創造力達到高峰。故宮退職後，避居南投鄉間，遠離塵囂然享受隱者之樂。一九九二年五月「江兆申戊辰山水冊」為大英博物館收藏，同年十月於台北市立美術館舉辦「江兆申畫展」，並出版作品圖錄。 觀其多方面藝文成就，實根植於深厚之中國人文傳統，無論詩、書、畫、篆刻，皆充滿一股靈奇之氣，由豐富的傳統，創造出「新」境，並於畫壇屹立不墮。