海港，可說是范洪甲終生的創作題材。1930年代，范洪甲已從日本東京美術學校畢業返臺，輾轉任職於臺南與高雄法院及檢查局，擔任翻譯官。1935年，他以高雄旗津港為主題的〈旗後風景〉，入選第九回臺灣美術展覽會，熱鬧繁華的旗津港，也是畫友廖繼春、晚輩張啟華描繪過的題材。
到了戰爭期間，范洪甲因緣際會下，被擔任陸軍參謀長的舊識奧村一雄（1903-1939）邀請，前往南洋各個佔領地擔任翻譯官。隨軍輾轉於汕頭、廈門、新加坡等港口城市。1941年，范洪甲派赴上海，進入海軍控制的建泰公司擔任總經理，負責聯絡華僑商務事宜。該公司董事長古川與八（1893-1944）與日本海軍、汪精衛政府多有來往，扮演情報份子的角色。范洪甲在建泰公司周旋於東南亞的政商要人間，不僅幫助華僑在戰爭中得以安頓，也參與軍方船廠的業務，生活處境還算安逸。在各國海港工作的短暫日子，范洪甲偶爾會提筆作畫，但大多數的作品毀於美軍的轟炸。
到了此畫創作的1970年代，范洪甲藉著戰爭期間海軍人脈的介紹，前往菲律賓馬尼拉從商，期間往返各國港口，此畫可能是在這樣的背景下創作。畫面構圖與1979年的〈香港風景〉（臺北市立美術館典藏）類似，同樣描繪前景海港的帆船，並將城市與遠山置於遠景，呼應畫家與海洋、商船親密的關係。與〈香港風景〉相同，范洪甲描繪帆船時，以帶弧度的長線條，表現帆船受風前行的動感，結合筆觸堆砌海浪的表現，塑造強烈的畫面動勢。畫家晚年曾自述喜愛強而有力的畫風，作畫時往往不惜成本，藉由厚塗抒發自我的個性。（撰文｜劉錡豫 國立臺灣師範大學藝術史研究所碩士）
參考資料：
1. 岩井英一，《回想の上海》，名古屋：「回想の上海」出版委員會，1983。
2.〈奧村參謀逝去〉，《臺灣日日新報》，1939-10-26（版7）。
3. 臺北市立美術館展覽組主編，《范洪甲九十回顧展》，臺北：臺北市立美術館，1995。

生於新竹新埔，1919年進入臺南師範學校（今國立臺南大學）就讀並培養出對美術的興趣，1926年進入東京美術學校（今東京藝術大學）師範科專攻油畫。1927年與廖繼春、陳澄波等人共組赤陽洋畫會（簡稱赤陽會），1929年也曾參與赤島社。
1931年范洪甲再度前往日本研究繪畫，隔年回臺於屏東鵝鑾鼻附近慶春農園作畫。之後應在赤陽會展認識的檢察官之邀，擔任台南及高雄地方法院翻譯官；1938至1940年代則轉至軍中服務。范洪甲輾轉於案發現場，以及廣東、上海、南洋諸地擔任翻譯與經商的豐富閱歷亦成為畫中談資。戰後，范洪甲陸續旅居東京、香港，並於1963年歸籍日本，改名高原洪甲。
范洪甲曾入選第三、六、九回臺展，但1950年前的作品多因戰爭轟炸散失。1960年代後的作品多為其在中國、南洋等地所見風景，晚年後多繪瓶花為題贈予親友。在創作上，范洪甲的戰後作品融合其所欣賞的梵谷、高更、塞尚等畫家特色及自身旅居南洋經歷，風格用色大膽，鮮明的黃、綠、紅等色彩增添畫面明快活潑的氛圍，亦對比出物體的空間關係與體積感。范洪甲不吝於使用顏料，而是希望藉濃厚筆觸、明確深色輪廓及濃豔色彩表達立體感與內心感受。范洪甲的創作歷程始終與美術圈保持若即若離的關係，無論在戰時或戰後、返臺或旅外，他僅是因為「想作畫」提筆，並始終懷抱對創作理念的堅持。（撰文｜徐蕙心）