作者在趨近於正方形的構圖中，由近景曲折蜿蜒的小路、前景的雙開式大門、中景的二層式樓房，一直到遠景的山巔，以細密的筆法一筆一畫、慢慢將眼前所見的風景描繪雛形，烘托出景色的量體與明暗，所寫、所畫的筆劃中需投注大量的時間，彷彿時空凝結在畫中世界。作者描繪出「陳氏古厝」二層式樓房位於壯麗的山景、被樹海環繞的鄉村景色，這是城市人多麼嚮往的生活環境。在濃得化不開的墨色中，只有上方約六分之一的留白，成為強烈的對比，樹型周邊些微的留白與灰色調的小徑，令人聯想到天光將亮時的微光，眼睛在習慣黑暗的色調之後，逐漸能發現風景細微之處的美。(撰文／李幸潔)

　　1955出生於台北，2015年病逝。文化大學美術系、藝術研究所畢業，曾任省立台灣美術館(今改國立台灣美術館)館長、席德進基金會董事長、台灣省美術基金會執行長、國巨文教基金會董事，任教東海大學美術系、美術研究所，並任人文學院院長。 倪再沁以其犀利的文筆崛起畫壇，曾以〈西洋美術、台灣製造〉一文，引發台灣藝壇本土論的廣大討論。倪氏極具革命氣息的本質，經常揭發各種議題，成為媒體與藝壇的焦點。作品獲得無數殊榮：一九九四年與彭瑞金共同獲得省府台灣最佳評論獎，一九九五年帝門藝術教育基金會首屆藝評獎、一九九六年巫永福文學獎-文化評論獎，一九九七年帝門藝術教育基金會第二屆藝評獎、《茲土有情》獲得行政院研考會評定為優良著作，一九九八年第一屆文馨獎特別獎、金獎，一九九八年第一屆郭柏川藝術獎，一九九九年第二屆文馨獎銅獎。 倪再沁的創作，早期以油畫為主，之後回歸原本大學主修的水墨。但他完全放棄傳統水墨的形式與皴法，以濃鬰重疊的筆觸，揭示台灣當下的田園風光、城市景像，乃至社會議題。在不以取悅視覺的經營下，呈顯出個人對這塊土地深沈的情感與反思，畫面散發一股出奇的靜謐穩斂與動人悲情，是「悲憫山水」的代表性畫家。 但倪再沁的創作也不能單以水墨視之，其衝撞勇猛的性格，經常直接涉入當代文化議題與藝術展演的核心，因此舉凡台灣美術史研究、繪畫創作、環境藝術、裝置展演，乃至雕塑、觀念等等手法，均有涉及及表現。其所發行的《沁報》，延續多年，對時局、政治、藝壇現象，進行諷刺性的批判，構成他多元豐富的藝術生命。(撰文/蕭瓊瑞)