此件係張啟華先生留世最早作品，為其就讀東京日本美術學校時暑假返鄉所作，並曾獲該校美展首獎，亦曾入選第七屆台展。「福聚樓」為高雄酒家濫觴。畫中昏黃的午后，閒散的路人悠遊於街道，「福聚樓」門前數人或蹲或立，狀似閒暇。街道近灣處，數人駐足圍觀一畫家寫生，依張啟華生前所述，此人乃為廖繼春先生。
　　帆船與「福聚樓」為時代圖像留下歷史見證。張啟華先生以黃褐色調描繪帆船與街道，深沉的墨綠織染天空，「福聚樓」牆上映染些許昏黃，舖陳出斜陽夕照，華燈將上的詩境，寒暖對比色調與明暗層次，使深邃的畫面不失明晰的空間。其用彩大筆塗抹，筆、刀兼施，極具厚實感。線條瀟灑、流暢，顯露輕鬆自在的心境，猶如其豪放不拘之性。
　　構圖上，由船的帆頂至蹲踞福聚樓前人物成一斜線，串連街道主要景物，並連繫左右二邊景像，成一「Ｎ」字起伏線，統御全幅之關係。輔以錐形表現「福聚樓」之透視，近街道盡頭，寫生與圍觀的人們適位於該錐形之尖處，且與街道倒「Ｖ」頂點重疊，配合該處明暗對比，成為畫面一視覺重心，又將此重心與街道其他人物連成一曲線，增進空間及街道變化。

關鍵字：高雄、旗后、街道

　　張啟華先生，一九一○年出生於台南廳打狗支廳前鎮庄，受雙親遺傳，自幼即喜繪畫，十八歲負笈日本，原宣稱習醫，卻悄悄轉讀東京日本美術學校。在學中每遇寒暑假必返鄉至各地寫生，一九三一年，其以一幅「旗後福聚樓」獲得學校美展首獎。一九三二年，張啟華畢業返鄉，旋即於「高雄婦人會館」舉辦首次個展。 張啟華先生結婚後，因忙於事業而放棄至歐洲進一步研習藝術的機會，平時大都只能利用晚上作畫，出外寫生的機會亦不多，但其仍熱衷於藝術活動，與畫友先後創辦了「高雄美術研究會」、「南部美術協會」（即「南部展」），與台灣早期美術家劉啟祥、劉清榮、鄭獲義、顏水龍、廖繼春、蒲添生、林天瑞……等交往甚密。 一九五四年起，張啟華積極地參加全省美展，先後以「鹹魚」獲第九屆主席獎第一名、「廚房」獲第十屆教育會長獎、「貝殼」獲第十二屆主席獎第一名、「裸林」獲第十二屆主席獎第一名、「文廟朱壁」獲第十三屆第一名，進而榮膺「免審查」資格。 張啟華現存的作品，以自家(瀨南街)畫室描繪的靜物、壽山、高雄都會景色、及好友劉啟祥先生住處小坪頂風光居多，其中許多景物均已隨人事而逝，成為高雄都會發展的見證。 一九八七年，張啟華先生病逝於高雄醫學院，從此為一位港都前輩畫家的藝術生命畫下完美句點。一九九三年，在高雄市議會舉行的「高雄市文化發展史」學術研討會中，張啟華先生之生平事蹟亦受到熱烈討論，可見其在高雄美術發展中佔有之地位。