洪根深，1946年生於澎湖，1966至1970年於國立臺灣師範大學美術系就讀，就讀期間，在學院國畫教育下奠定了扎實的基本功，同時，也受到當時台北畫壇「中國現代繪畫運動」的影響，早期作品的造型與形式語彙帶有高度的實驗性。
〈風景〉（1976）運用到更多紙張的摺印、拍打、或漬拓等手法，甚至改以日常的塑膠布來拓印，取代了傳統水墨的山石皴法，產生更豐富多變的肌理表現。他的創用，是著重於塑膠布的「張力聚縮」，控制著無意的自動性形成個人的精神性[1]。在台灣藝壇，以塑膠布在紙上拓印，最早可追溯到1964年李錫奇使用空軍降落傘布拍打於紙上所形成的多層次印跡，可說是同時期畫家追求肌理效果的案例之一。（撰文｜美術史研究者　蔣伯欣）

註：[1]洪根深，〈洪根深創作自述〉，《洪根深專輯》，（出版資訊不詳），頁51。

洪根深（1946-）出生於澎湖縣鼎灣村，幼時體弱多病，多次在生死邊緣間掙扎，因此激發他不願向命運低頭的人生觀，原本父親鼓勵學醫，但洪根深認為與其如此，他更希望為解救人類精神上的萎縮，去從事藝術工作。洪根深從小就展現出傑出的藝術天分，12歲時曾以炭精筆描繪總統蔣中正伉儷畫像，呈送總統，獲得500元獎金與全套油畫用具等獎勵，並接受報章採訪而一時聲名大噪。1966年進入師範大學美術系，並以國畫第一、油畫和水彩第二的優異成績畢業，1972年遷居高雄，先後於高雄中學、國立高雄師範大學美術系等校任職，並成立畫會、與畫友創辦雜誌，推動高雄市立美術館的成立等，為高雄藝術發展貢獻良多。
創作上，學院出身的洪根深並不滿足於傳統繪畫的制式章法，將深植於體內的叛逆性格表現於作品中，屢屢在創作上尋求突破，亟欲改變水墨既有的形式與傳統，試圖在熟悉的水墨技法與熱愛的鄉土之間尋求平衡。1970年代時多以風景山水作為題材，至1980年代後，受到台灣鄉土運動影響，開始轉向對人物畫的探索，見到父親車禍全身裹著繃帶的形象衝擊，因而在繪畫中加入大量全身纏繞繃帶的人物，這些以繃帶人為主軸的創作，成為洪根深藝術生涯的另一波創作高峰。1989至90年代初期的《黑色情結》系列，以多媒材手法表現社會中政治的、人性的各項現實題材，告別傳統中國性水墨，走出一條特有的台灣現代水墨路線。（撰文 | 鄭皓勻）