關於那個三月，我所記得的一些事

展覽資訊

關於那個三月，我所記得的一些事

2026.01.17 - 2026.03.01 本館 B1 KSpace

關於那個三月，我所記得的一些事
一九四七，高雄：一部生存、塗抹與複寫的回憶錄

一九四七年三月六日，高雄鹽埕籠罩在雨霧與硝煙之中。這場事件深刻影響了城市的走向，也開啟了一段恐懼與噤聲的年代。

隨著時間推移，臺灣歷史上許多重要事件及其相關人事物逐漸淡出大眾視野，邁入世代轉換的階段，大時代下的集體歷史記憶正面臨消逝危機。尤其在戰後長期戒嚴體制下，言論、出版與公共討論受到嚴格限制，許多經驗難以被公開書寫與傳述，使得歷史記憶往往只能以間接或隱晦的方式留存。本展回應這樣的時代處境，重新思考歷史經驗如何被保存與再理解。先人以血淚走過的道路，不僅對臺灣及高雄留下深遠影響，也為後來世代的自由與民主奠定基礎。

《關於那個三月，我所記得的一些事》將展場轉化為一處書寫者的私密書房，也是一個仍被反覆翻閱與整理的記憶空間。展覽透過藝術與文學提供的多元視角，讓不同世代得以重新理解這段城市歷史，回望那個被反覆書寫、卻始終難以說盡的三月。
本次展出館內九件重要典藏，包含曾因時局動盪塵封近60年的林玉山〈獻馬圖〉及其手稿、受難藝術家陳澄波之創作〈阿里山遙望玉山〉、紀錄受難者肖像的何經泰〈白色檔案〉系列，以及顧及當時社會氛圍而更動作品名稱的蒲添生〈詩人〉等經典之作。

除了典藏作品，本展亦加入當代創作，形成跨世代的觀看關係。劉琬琳將〈獻馬圖〉歷經時局動盪，於多年後重新修復並保存後世的過程轉化為可觀看的影像；李怡志則以繪畫重現1947年3月高雄市政府（現高雄市立歷史博物館）前的衝突場景，與吳家銘的文本創作共同呈現。展間同時節錄台語小說家胡長松《槍聲：台語二二八小說集》其中篇章作為文學線索，觀眾可循著文學與藝術的脈絡，帶著自身感受與經驗重新凝視這段歷史，開啟多層次的觀看視角，感受不同世代對歷史的詮釋。

展覽期間將安排專家導覽，並規劃兩場物件劇場演出《半爿天烏弄弄》，由高雄在地劇團工作者黃勤芳呈現。劇中主角身為歷史事件受難者遺族第四代，透過承載家族記憶的物件，引導觀眾回到動盪年代，從一個平凡家庭的私密記憶出發，重新窺看時光所留下的傷痕與印記。演出結束後現場將舉辦小型座談，邀請民眾透過創作者的視角，共同探討藝術如何連結過去與現在，思考歷史經驗保存的多種可能。

獻馬圖(畫馬屏風)
林玉山

〈獻馬圖〉以屏風形式呈現，是林玉山早期創作的重要特色之一。作品完成於 1943 年，描繪戰爭末期日本政府自臺灣民間徵調馬匹支援前線的情景。畫中並未呈現整個隊伍，而是選擇一名軍夫與兩匹軍馬，定格於出發前短暫停歇的瞬間；林玉山以平實而克制的筆法，描寫人與馬整裝前行的狀態，記錄二戰下臺灣的時局風景。1947 年二二八事件後，社會氣氛驟變，林玉山為避免牽連，曾將畫中的日本旗改塗為中華民國國旗；直至 1999 年修復補畫時，才部分恢復原貌，並刻意保留改畫的痕跡。原作與補畫之間所呈現的視覺差異，或許帶有不協調感，卻也同時記錄了作品自身的歷史軌跡，成為藝術家在歷史壓力下求生與自我審查的真實見證，映照臺灣在戰爭、戰後與戒嚴之間的複雜處境。

‧林玉山獻馬圖(畫馬屏風) 屏風 1943 紙本 131.7 × 200.2 cm 高雄市立美術館典藏

阿里山遙望玉山
陳澄波

本作完成於陳澄波返臺定居嘉義期間，是其「玉山系列」的重要作品之一。畫面不循單一透視，而以色彩與線條層層推進，讓山景彷彿一步步走向觀者，透露藝術家對土地深刻而主觀的凝視，也展現其一貫的律動感與生命力。1947 年二二八事件中，陳澄波以地方知識分子身分參與協調，最終遭拘捕並遇害，年僅 53 歲。畫中所凝視的山河，於是成為一段未竟的公共理想，以及一位藝術家被迫中斷的人生。

‧陳澄波 1935 油彩、畫布 53 × 72.5cm 高雄市立美術館典藏

《半爿天烏弄弄》演出精華
黃勤芳

《半爿天烏弄弄》原為 2022 年於非典型空間演出的親密獨角戲，以一對一形式邀請觀眾進入角色的日常生活，在泡茶與閒談之間，談論家族曾經歷的 1947 年「三六事件」。演出穿插台語豔歌〈鹽埕區長〉，將私人記憶、地方傳說與歷史創傷交織成低聲卻反覆出現的提問。本次美術館展場呈現為特別改編版本，採限額 30 人的群體觀看方式，邀請觀眾在展覽空間中，近距離面對一段被長年擱置的歷史記憶。